التيار الخفي: ثلاثة فنانين أوروبيين حول جعل المال مرئيًا

بيتكوين ماغازين

التيار الخفي: ثلاثة فنانين أوروبيين حول جعل المال مرئيًا

ساهمت أمستردام في وضع أسس التمويل الحديث، لكن فنانيها كانوا من أوائل منتقديه. عندما انفجرت فقاعات المضاربة في جميع أنحاء أوروبا عام 1720، ردّ مطبّعو أمستردام والساخرون بـ The Great Mirror of Folly، وهو مجموعة من النقوش والمسرحيات التي تفضح تجاوزات المضاربة المالية.

بعد ما يقرب من ثلاثة قرون، استضافت المدينة تجربة نقدية أخرى. جاء ديفيد تشوم، عالم التشفير الذي ساعدت أعماله في مجال الاتصال المجهول في وضع الأساس لحركة السايفربانك، إلى أمستردام في الثمانينيات للعمل في CWI، المعهد البحثي الوطني الهولندي للرياضيات وعلوم الحاسوب. حوالي عام 1990، أسّس DigiCash لتطوير نقود إلكترونية خاصة. أفلست الشركة في عام 1998، أي قبل عقد من بيتكوين، لكن حلم النقود الرقمية كان قد بدأ يتشكّل بالفعل.

في العام الماضي في Bitcoin Amsterdam، عرضت BMAG The Waterworks of Money، حيث صوّرت الفنانة الهولندية Carlijn Kingma، بالتعاون مع الصحفي المالي Thomas Bollen والباحث Martijn Jeroen van der Linden، النظام النقدي كشبكة ري واسعة، بعض مناطقها غارقة بالسيولة بينما تبقى أخرى جافة. يجعل الرسم نظامًا ماليًا معقدًا مقروءًا، ويكشف الآليات التي يُنشأ بها المال ويُوزّع ويُركّز.

The Waterworks of Money، Carlijn Kingma (2022)

يستمر هذا التقليد في مساءلة المال وجعل أبعاده الخفية مرئية في أعمال ثلاثة فنانين أوروبيين يعرضون في Bitcoin Amsterdam هذا نوفمبر. يستلهم ZETRA وRYR وCypherpunk Now من الغرافيتي والنقش السياسي وثقافة الهاكر ومجتمعات بيتكوين المبكرة لاستكشاف المعنى المتغير للمال.

انضم Martin Fischer إلى جماعة Ztohoven الفنية في براغ عام 2003، وهي مجموعة معروفة بإدخال انفجار نووي خيالي في بث مباشر للتلفزيون التشيكي. في عام 2014، افتتحت الجماعة Paralelní Polis، وهو هاكرسبيس كان مقهاه يقبل بيتكوين فقط، وصمّم Fischer شعاره. وكما قال لمجلة Bitcoin Magazine لـ Aaron van Wirdum في عام 2020، فإن وصول مكبس الطباعة بالشاشة الحريرية في العام التالي دفعه لإنتاج أولى مطبوعاته. منذ عام 2020، يعمل تحت اسم Cypherpunk Now، مطوّرًا سجلًا بصريًا لثقافة بيتكوين المتطورة.

انطلق كل من RYR وZETRA من مشهد الغرافيتي في ألمانيا لكنهما يقاربان المال من اتجاهين مختلفين. يستخدم RYR العملة نفسها كمادة، فيصنع ورقًا من الأوراق النقدية الممزقة، وأصباغًا من رمادها، وقنابل خرسانية مملوءة بالنقود الممزقة يسميها "تحفًا من المستقبل". أما ZETRA، الذي بدأ الرسم في أوائل التسعينيات واكتشف بيتكوين في عام 2017، فيفحص ما يمكن للمال شراؤه. تعيد لوحاته TOMATOSOUP زيارة علب حساء كامبل الشهيرة لأندي وارهول لتتبع الأسعار المتغيرة بالدولار وبيتكوين، بينما تستكشف THE BIP39 SERIES الكلمات الـ 2,048 المستخدمة في عبارات استعادة محفظة بيتكوين، بما في ذلك 1206/NOTE، وهو تعاون مع Polymerbit.لقد شكّل البيتكوين ممارسات هؤلاء الفنانين وسبل عيشهم والمجتمعات المحيطة بهم. كما أن تزايد قبوله من قبل البنوك وصناديق الاستثمار والشركات أثار أيضًا بعض الأسئلة الصعبة حول المثل العليا الأصلية للحركة وإلى أين يتجه ثقافتها.

من اليسار: RYR، Cypherpunk Now، ZETRA

BMAG: حوّل آندي وارهول حساء كامبل إلى أيقونة لثقافة الاستهلاك، آخذًا سلعة عادية ورفعها إلى مرتبة الفنون الجميلة. تعود سلسلتك TOMATOSOUP إلى تلك الصورة لكنها تُدخل عنصرًا تركه وارهول إلى حد كبير خارج الإطار: القيمة المتغيرة للنقود نفسها. كيف جاءت فكرة إعادة صياغة علب حساء كامبل لوارهول أول مرة، وهل يدرك المشاهدون فورًا التعليق على التضخم؟

ZETRA: نرى frequently أجهزة آيفون ومنازل في خطوطنا الزمنية على تويتر البيتكوين، مما يُظهر كيف تصبح أرخص بمعايير BTC. فكّرت أنه سيكون ممتعًا أن آخذ شيئًا من تاريخ الفن بدلاً من ذلك، شيئًا أكثر جاذبية بصريًا، مثل علبة حساء كامبل الأيقونية لوارهول.

في لوحتي TOMATOSOUP، استخدمت ملصقات حقيقية وُضعت على العلبة لإظهار كيف ارتفع سعر الحساء بالدولار الأمريكي على مدى العقود الماضية، مقارنةً بالأسعار المنخفضة التي قد نتوقعها بمعايير BTC في العقود القادمة.

يفهم بيتكوينيون الذين ينظرون إلى TOMATOSOUP ذلك عمومًا على الفور. يعرفون أنهم في وضع أفضل مع استمرار انخفاض القوة الشرائية للنقود الورقية عبر التضخم. يحتاج المشاهدون الآخرون عادةً إلى القليل من الشرح، وأنا سعيد دائمًا بمساعدتهم على الفهم.

سلسلة TOMATOSOUP في Bitcoin Asia، ZETRA (2025)

BMAG: في THE BIP39 SERIES، تستلهم من الكلمات الـ 2,048 المستخدمة لتوليد عبارات استرداد محفظة البيتكوين، محوّلًا كلمات عادية إلى أعمال فنية ذات دلالة أعمق لحاملي البيتكوين. هل يمكنك تفصيل الطبقات المختلفة للإلهام وراء السلسلة وما تكشفه عن البيتكوين واللغة وملكية المال لشخص غير ملم بهذه المفاهيم؟

ZETRA: كل من ينقل ساتوشياته الثمينة إلى التخزين البارد يواجه 12 أو 24 من هذه الكلمات المهمة، غالبًا في وقت مبكر من رحلته كوافد جديد إلى البيتكوين. كما ذُكر، هناك 2,048 كلمة في قائمة منسّقة بعناية تمثل قوة الحفظ الذاتي.

بدأت بمراجعة الكلمات واحدة تلو الأخرى، متخيلًا كيف يمكن تصوّر كل منها في شكل مادي: العنصر البصري الرئيسي للكلمة، ورقمها المقابل، والأسلوب، والوسيط الذي سأختاره. هناك ملايين الاحتمالات لإحياء هذه الكلمات من خلال فن البيتكوين.

كان 1044/LIST الخيار الواضح لبدء THE BIP39 SERIES. بطبيعة الحال، يضم جميع الكلمات الـ 2,048 مقدّمة كقائمة. وكطفل من الثمانينيات، كان عليّ اختيار 1638/SMILE كالقطعة الثانية: وجه مبتسم أصفر حقيقي، مع الرقم 1638 مكان العينين. إنه مطبوع فني على Alu-Dibond تحت غطاء من الزجاج الأكريليكي بسماكة 6 مم. نظيف جدًا.عمل آخر في السلسلة هو 0388/CORN، وهو تكريم واضح لوارهول مرة أخرى. ستكون سلسلة BIP39 مشروعًا مستمرًا لسنوات عديدة قادمة.

1206/NOTE (سلسلة BIP39 مع Polymerbit)، ZETRA (2026)

BMAG: أنت تمزق الأوراق النقدية إلى ورق وتحرقها لإنتاج الصباغ. لطالما تعامل الفنانين مع العملة للتساؤل عن مكان وجود قيمتها، لكن عملك يذهب خطوة أبعد بجعل التدمير جزءًا من العملية الإبداعية. هل هناك تناقض في تدمير المال لإنشاء عمل فني قد يكون في النهاية أكثر قيمة؟

RYR: المال هو في الأساس نظام سردي مبني على الإيمان الجماعي والطاعة. لقد عمل لمئات السنين لأننا نتفق جماعيًا على القصة التي يرويها والقيمة التي يمثلها. لطالما كنت مفتونًا بهذه الفكرة، خاصة كيف يمكن لشيء عادي مثل الورقة النقدية أن يحمل الكثير من المعنى والسلطة والقيمة المتصورة.

كنت أبحث عن طريقة مختلفة لرواية تلك القصة، مفاهيميًا وماديًا. في عام 2017، كان لدي عنوان معرض في ذهني: To Cut a Long Story Short. أعجبني وقاحته، خاصة فيما يتعلق بالمال والقصص التي نربطها به. أصبح تمزيق الأوراق النقدية تفسيرًا حرفيًا جدًا لذلك العنوان، لكنه فتح أيضًا وسيطًا فنيًا جديدًا تمامًا بالنسبة لي.

في النهاية، أنا لا أدمر المال ببساطة. أنا آخذ قصة موجودة، وأقطعها إلى قطع، وأستخدم تلك القطع لرواية قصة جديدة.

ساتوشي ناكاموتو، RYR (بدون تاريخ)

BMAG: يتم تقديم أسلحتك الخرسانية كآثار من مستقبل انتهت فيه حروب العملات الورقية بالفعل. ومع ذلك، يتم الاحتفاظ بالبيتكوين بشكل متزايد من خلال المؤسسات المالية ذاتها التي صُمم لتجاوزها. هل هذا انتصار للحركة، أم أن المؤسسات استوعبت البديل ببساطة؟

RYR: أعتقد أن هذا بالضبط ما يجعل القصة مثيرة للاهتمام. عندما أنشأت الأسلحة الخرسانية، تخيلت مستقبلًا كان فيه النظام المالي التقليدي قد خاض بالفعل معركته من أجل البقاء. أصبحت الأسلحة أحافير، قطعًا أثرية من صراع نقدي قد يجد فيه الأجيال القادمة صعوبة في الفهم.

تمثل أسلحتي الخرسانية مستقبلًا أصبحت فيه تلك المعركة تاريخًا بالفعل. سواء فاز البيتكوين في النهاية أو أصبح جزءًا من النظام ذاته الذي تحداه، يبقى أن نرى.

Desert Eagle في مؤتمر البيتكوين ميامي، RYR (2023)

BMAG: الكثير من عملك مصنوع من البقايا المادية للمال، في وقت أصبحت فيه العملة رقمية وغير مرئية بشكل متزايد. هل تعتقد أن الناس يفقدون شيئًا في فهمهم للمال بينما يختفي من التجربة المادية اليومية؟

RYR: أعتقد أننا نفقد اتصالًا ماديًا بالمال، لكن ليس بالضرورة فهمنا له. لطالما كان المال سردًا مبنيًا على الثقة الجماعية، سواء كان مطبوعًا على الورق أو ممثلًا بأرقام على الشاشة. ما يفتنني هو كيف يمكن لشيء مجرد مثل القيمة أن يمثله كائن مادي.لا أعتقد بالضرورة أن الفن يجب أن يكون أصيلاً أو أصيلاً تماماً. كل شيء تقريباً تم إنجازه من قبل. بالنسبة لي، الفن هو طريقة إنسانية رائعة، شبه عامية، للتعبير عن رأي وإعطاء الأفكار صوتاً مادياً.

من المرجح أن يتطور البيتكوين إلى أصل مالي أوسع نطاقاً وأكثر تنظيماً، لكنني آمل أن تظل ثقافته الشعبية وهويته الفنية مرئية. هذا شيء سأواصل أنا وزملائي الفنانين المساهمة فيه، للحفاظ على روح حركة كانت ثقافية قبل أن تصبح مؤسسية.

Bitcoin Amsterdam, Cypherpunk Now (2025)

BMAG: لم تكن Paralelní Polis مجرد مكان لمناقشة أنظمة نقدية بديلة أو لقاء للهاكرز؛ كان مقهىها من أوائل المقاهي التي تبنت البيتكوين كمال. كيف كانت السنوات الأولى لـ Paralelní Polis، وما كانت تجربتك الشخصية في بيع الأعمال الفنية مقابل البيتكوين؟

Martin Fischer: تأسست Paralelní Polis في عام 2014، خلال سوق هابطة. المضحك أن أياً منا، المؤسسين، لم يكن يعرف حتى ما هو السوق الهابط. لم نكن نفكر في البيتكوين كشيء يمكن أن يجعلنا أغنياء. رأيناه كمال غير قابل للرقابة وفهمنا التغييرات التي يمكن أن يجلبها للمجتمع. لم يكن هناك أي مضاربة، وهذا ما جعل تلك الأيام الأولى رائعة.

بعت أول طبعة حريرية لي مقابل البيتكوين في عام 2017، منذ ما يقرب من عشر سنوات، والعديد غيرها منذ ذلك الحين. لكن عملياً كل عملية بيع كانت مسألة بقاء. أنفقت معظم البيتكوين الذي كسبته لتمويل مشاريعي التالية ومواصلة صنع الفن.

لم أتمكن أبداً من تجميع الكثير من البيتكوين، لكن بالنظر إلى الوراء، منحني شيئاً أكثر قيمة بكثير من عوائد الاستثمار: حرية البقاء فناناً مستقلاً.

HODL series (Peace, Resistance, Pain), Cypherpunk Now (2024)

BMAG: للطباعة السياسية تاريخ طويل في أوروبا، من السخرية المالية في أمستردام عام 1720 إلى ملصقات الاحتجاج في القرن العشرين. ظهر عملك من Ztohoven، وهو تجمع اشتهر باختراق بث تلفزيوني مباشر لعرض انفجار نووي خيالي—تدخل جريء، حتى بمعايير اليوم. تحدى Ztohoven المؤسسات من خلال الإخلال، بينما يستخدم البيتكوين نظرية الألعاب والحوافز الاقتصادية لإنشاء بديل. هل ترى البيتكوين كاستمرار لتلك الروح ذاتها من التدخل، وطبعاتك كامتداد لها؟

Martin Fischer: أعتقد أن هناك صلة، لكنني لن أقول إنها نفس الشيء بالضبط. مع Ztohoven، استخدمنا الفن للتشكيك في السلطة، وتحدي المؤسسات، وكشف مدى سهولة التلاعب بالواقع. البيتكوين لا يحتاج إلى الإدلاء ببيان أو استفزاز أي شخص. إنه ببساطة يقدم بديلاً يعمل دون طلب الإذن من أي شخص. هذا شكل أكثر إثارة للاهتمام من الإخلال بالنسبة لي.لكن اليوم، أصبح البيتكوين مؤسسيًا ومتشابكًا مع البنوك التقليدية لدرجة أنه من الصعب رؤيته كحركة مناهضة للمؤسسة. لا أرى في ذلك خيانة لمثله الأصلية، بل نتيجة طبيعية لنجاحه. هذا لا يعني أنني أحب الاتجاه الذي تسير فيه الأمور.

الغريب أن المبادئ الأساسية للبيتكوين لم تتغير حقًا، لكن الطريقة التي يدركه بها الناس ويستخدمونه بها تغيرت بالتأكيد.

ومطبوعاتي الحريرية؟ ما زلت أعمل بالفكرة الأصلية لفصل المال عن الدولة بينما أستكشف الأساطير والـ memes والحكايات في عصر البيتكوين. هذا ما أستمتع به أكثر من أي شيء.

Out of Order, Bitcoin: A Peer-to-Peer Electronic Cash System, Bitcoin Is Energy, Cypherpunk Now (2023)

BMAG: عرضك التقديمي في أمستردام يجمع أكثر من عقد من العمل الذي يوثق تطور البيتكوين من حركة تحت الأرض إلى نظام مالي متزايد المؤسسية. بالنظر إلى تلك المطبوعات اليوم، هل تغيرت الحركة أكثر مما توقعت، أم تغير منظورك الخاص؟ أي من مطبوعاتك هي المفضلة لديك؟

Martin Fischer: أحب تذكر الأيام القديمة، عندما كنا جميعًا جزءًا من نفس القبيلة وكان عدوّنا الرئيسي Faketoshi.

اليوم؟ لدينا حروب ثقافية حول JPEGs وOrdinals وBIPs وOP_RETURN، حول ما هو spam وما ينبغي أو لا ينبغي أن يكون على البيتكوين. ما يحزنني أكثر هو أن الأشخاص الذين قاتلوا ذات يوم معًا ضد الرقابة ومن أجل الحرية يقضون الآن كميات هائلة من الطاقة في القتال ضد بعضهم البعض حول ما ينبغي أو لا ينبغي السماح للآخرين بفعله بالبيتكوين.

ربما تكون هذه نتيجة طبيعية لنجاح البيتكوين. تغير مجتمع البيتكوين بشكل هائل، وكذلك تغير منظورى إليه. أنا بالتأكيد أكثر تشككًا اليوم في فكرة أن التكنولوجيا وحدها يمكنها تغيير المجتمع تلقائيًا نحو الأفضل.

أما بالنسبة لأعمالي المفضلة، فإن Bitcoin Meteorite هو بالتأكيد واحد منها. في هذا العمل، أعدت صياغة الـ meme الخاص بديناصورات البنوك وهي تشاهد انقراضها، مع دمج الملخص من الورقة البيضاء للبيتكوين. لقد منحني خمس عشرة دقيقة من الشهرة عندما سلّط Max Keiser وStacy Herbert الضوء عليه.

Cypherpunks of the World, Cypherpunk Now (2021)

ثم هناك Cypherpunks of the World. هذا المشروع مهم بالنسبة لي ليس فقط كاحتفاء بالـ cypherpunks وإرثهم، بل أيضًا بسبب تعقيده. بدأ كسلسلة من الكولاجات الأصلية، واستمر عبر المطبوعات الحريرية اليدوية، وتطور في النهاية إلى NFTs متحركة ومعرض افتراضي. إنه أحد أكثر مشاريعي تفصيلًا، حيث يربط بين تقنيات ووسائط مختلفة مع البقاء مخلصًا للفكرة الأصلية.

من بين أعمالي الأحدث، أحب حقًا Out of Order من عام 2023. إنها مطبوعة حريرية مفصلة بشكل لا يصدق، وأول عمل تمكنت فيه أخيرًا من عدم ارتكاب أي أخطاء في الطباعة على الإطلاق. هذا وحده يجعلها مميزة بالنسبة لي.أحب أيضًا St. Satosius Contra Draconem (2025)، المستوحى من التصوير الكلاسيكي للقديس جورج وهو يحارب التنين، وأُعيد تصوره من خلال الأسطورة البيتكوينية.

Lazar Eyes, Cypherpunk Now (2022)

ستُعرض أعمال ZETRA وRYR وCypherpunk Now، إلى جانب فنانين أوروبيين آخرين، في Bitcoin Amsterdam، من 4 إلى 6 نوفمبر 2026، ضمن برامج متحف ومعرض بيتكوين الفني (BMAG). ستتوفر أعمال فنية وإصدارات إضافية عبر https://shop.museum.b.tc.

استكشف المزيد من أعمال الفنانين المشار إليهم على ZETRA وRYR وCypherpunk Now وwww.martin-fischer.cz.

ينظم متحف ومعرض بيتكوين الفني (BMAG) معارض دولية ومزادات وتعاونات فنية تستكشف بيتكوين وتداعياتها الثقافية. اعرف المزيد على museum.b.tc.

انضم إلينا في Bitcoin Amsterdam، احصل على تذاكرك هنا واستخدم الرمز BA26-BMAG20 للحصول على دخول مخفّض.