ਅੰਡਰਕਰੰਟ: ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਦਿਖਣਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਤਿੰਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ

ਬਿਟਕੋਇਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ

ਅੰਡਰਕਰੰਟ: ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਦਿਖਣਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ

ਐਮਸਟਰਡਮ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਤ ਦੀਆਂ ਨੀਂਹਾਂ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਨ। ਜਦੋਂ 1720 ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸਪੈਕੂਲੇਟਿਵ ਬੁਲਬੁਲੇ ਫਟੇ, ਤਾਂ ਐਮਸਟਰਡਮ ਦੇ ਪ੍ਰਿੰਟਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਕਾਰਾਂ ਨੇ The Great Mirror of Folly ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਿੱਤੀ ਸਪੈਕੂਲੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਬੇਨਕਾਬ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਐਨਗ੍ਰੇਵਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਸੀ।

ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੁਦਰਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ। ਡੇਵਿਡ ਚੌਮ, ਉਹ ਕ੍ਰਿਪਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਜਿਸਦੇ ਗੁਮਨਾਮ ਸੰਚਾਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਨੇ ਸਾਈਫਰਪੰਕ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ CWI, ਗਣਿਤ ਅਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰ ਸਾਇੰਸ ਲਈ ਡੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖੋਜ ਸੰਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਐਮਸਟਰਡਮ ਆਇਆ। ਲਗਭਗ 1990 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਨਕਦ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ DigiCash ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਕੰਪਨੀ 1998 ਵਿੱਚ ਦੀਵਾਲੀਆ ਹੋ ਗਈ, ਬਿਟਕੋਇਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦਹਾਕਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਰ ਡਿਜੀਟਲ ਪੈਸੇ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਕਾਰ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਬਿਟਕੋਇਨ ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ, BMAG ਨੇ The Waterworks of Money ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਰਲਿਨ ਕਿੰਗਮਾ, ਵਿੱਤੀ ਪੱਤਰਕਾਰ ਥਾਮਸ ਬੋਲਨ ਅਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਮਾਰਟਿਨ ਜੇਰੋਨ ਵੈਨ ਡੇਰ ਲਿੰਡਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੁਦਰਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿੰਚਾਈ ਨੈੱਟਵਰਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਜਿਸਦੇ ਕੁਝ ਖੇਤਰ ਤਰਲਤਾ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਸੁੱਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿੱਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਬੇਨਕਾਬ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪੈਸਾ ਬਣਾਇਆ, ਵੰਡਿਆ ਅਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

The Waterworks of Money, ਕਾਰਲਿਨ ਕਿੰਗਮਾ (2022)

ਪੈਸੇ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਆਯਾਮਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਣਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਹ ਪਰੰਪਰਾ ਇਸ ਨਵੰਬਰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਹੈ। ZETRA, RYR, ਅਤੇ Cypherpunk Now ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ, ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ, ਹੈਕਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿਟਕੋਇਨ ਕਮਿਊਨਿਟੀਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈ ਕੇ ਪੈਸੇ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਮਾਰਟਿਨ ਫਿਸ਼ਰ 2003 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਗ ਕਲਾ ਸਮੂਹ Ztohoven ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜੋ ਲਾਈਵ ਚੈੱਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪ੍ਰਮਾਣੂ ਧਮਾਕਾ ਪਾਉਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 2014 ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹ ਨੇ Paralelní Polis ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਇੱਕ ਹੈਕਰਸਪੇਸ ਜਿਸਦਾ ਕੈਫੇ ਸਿਰਫ ਬਿਟਕੋਇਨ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਸ਼ਰ ਨੇ ਇਸਦਾ ਲੋਗੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ 2020 ਵਿੱਚ ਬਿਟਕੋਇਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਆਰੋਨ ਵੈਨ ਵਿਰਡਮ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਇੱਕ ਸਕਰੀਨ-ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਆਉਣ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਿੰਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। 2020 ਤੋਂ, ਉਸਨੇ Cypherpunk Now ਨਾਮ ਹੇਠ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

RYR ਅਤੇ ZETRA ਦੋਵੇਂ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਉਭਰੇ ਪਰ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ। RYR ਮੁਦਰਾ ਨੂੰ ਹੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਨੋਟਾਂ ਤੋਂ ਕਾਗਜ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੁਆਹ ਤੋਂ ਰੰਗਦ, ਅਤੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਨਕਦ ਨਾਲ ਭਰੇ ਕੰਕਰੀਟ ਗ੍ਰੇਨੇਡ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ "ਭਵਿੱਖ ਤੋਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ZETRA, ਜਿਸਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 2017 ਵਿੱਚ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੈਸਾ ਕੀ ਖਰੀਦ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ TOMATOSOUP ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਕੈਂਪਬੈਲ ਸੂਪ ਕੈਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਡਾਲਰਾਂ ਅਤੇ ਬਿਟਕੋਇਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀਆਂ ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਚਾਰਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ THE BIP39 SERIES ਬਿਟਕੋਇਨ ਵਾਲਿਟ ਰਿਕਵਰੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ 2,048 ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 1206/NOTE ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ Polymerbit ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗ ਹੈ।ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗੁਜ਼ਾਰੇ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਬੈਂਕਾਂ, ਨਿਵੇਸ਼ ਫੰਡਾਂ, ਅਤੇ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਵਧਦੀ ਸਵੀਕ੍ਰਿਤੀ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਲਹਿਰ ਦੇ ਮੂਲ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਕਿੱਧਰ ਨੂੰ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਕੀਤੇ ਹਨ।

ਖੱਬੇ ਤੋਂ: RYR, Cypherpunk Now, ZETRA

BMAG: ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਕੈਂਪਬੈਲ ਦੇ ਸੂਪ ਨੂੰ ਖਪਤਕਾਰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਆਮ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਉਸਨੂੰ ਉੱਚ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ। ਤੁਹਾਡੀ TOMATOSOUP ਲੜੀ ਉਸੇ ਚਿੱਤਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦੀ ਹੈ ਪਰ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਵਾਰਹੋਲ ਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਰੇਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ: ਪੈਸੇ ਦਾ ਖੁਦ ਬਦਲਦਾ ਮੁੱਲ। ਵਾਰਹੋਲ ਦੇ ਕੈਂਪਬੈਲ ਸੂਪ ਕੈਨਜ਼ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕਿਵੇਂ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਕੀ ਦਰਸ਼ਕ ਮਹਿੰਗਾਈ ਬਾਰੇ ਟਿੱਪਣੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਲੈਂਦੇ ਹਨ?

ZETRA: ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀ ਬਿਟਕੋਇਨ ਟਵਿੱਟਰ ਟਾਈਮਲਾਈਨ ਵਿੱਚ iPhones ਅਤੇ ਘਰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ BTC ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਸਤੇ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੋਵੇਗਾ, ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਰਹੋਲ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਕੈਂਪਬੈਲ ਸੂਪ ਕੈਨ।

ਮੇਰੀ TOMATOSOUP ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ, ਮੈਂ ਕੈਨ 'ਤੇ ਲੱਗੇ ਅਸਲ ਸਟਿੱਕਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੂਪ ਦੀ ਕੀਮਤ USD ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਧੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਘੱਟ ਕੀਮਤਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਸੀਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ BTC ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਉਮੀਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

TOMATOSOUP ਵੱਲ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਬਿਟਕੋਇਨਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਮਝ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਮਹਿੰਗਾਈ ਰਾਹੀਂ ਫਿਏਟ ਪੈਸੇ ਦੀ ਖਰੀਦ ਸ਼ਕਤੀ ਘਟਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਬਿਹਤਰ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਹੋਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ।

TOMATOSOUP ਲੜੀ ਬਿਟਕੋਇਨ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿਖੇ, ZETRA (2025)

BMAG: THE BIP39 SERIES ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਬਿਟਕੋਇਨ ਵਾਲਿਟ ਰਿਕਵਰੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ 2,048 ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਧਾਰਕਾਂ ਲਈ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹੋ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਲੜੀ ਪਿੱਛੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਬਿਟਕੋਇਨ, ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਹੈ?

ZETRA: ਹਰ ਕੋਈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੀਮਤੀ ਸੈਟਸ ਨੂੰ ਕੋਲਡ ਸਟੋਰੇਜ ਵਿੱਚ ਭੇਜਦਾ ਹੈ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ 12 ਜਾਂ 24 ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨਵੇਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੰਪਾਦਿਤ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ 2,048 ਸ਼ਬਦ ਹਨ ਜੋ ਸਵੈ-ਕਸਟਡੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਮੈਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਦੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਹਰ ਇੱਕ ਨੂੰ ਭੌਤਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸ਼ਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਸ਼ਬਦ ਲਈ ਮੁੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਇਸਦਾ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨੰਬਰ, ਸ਼ੈਲੀ, ਅਤੇ ਮਾਧਿਅਮ ਜੋ ਮੈਂ ਚੁਣਾਂਗਾ। ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਕਲਾ ਰਾਹੀਂ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਲੱਖਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ।

1044/LIST THE BIP39 SERIES ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਚੋਣ ਸੀ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ 2,048 ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਸੂਚੀ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। '80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਬੱਚੇ ਵਜੋਂ, ਮੈਨੂੰ ਦੂਜੇ ਟੁਕੜੇ ਵਜੋਂ 1638/SMILE ਚੁਣਨਾ ਪਿਆ: ਇੱਕ ਸਹੀ ਪੀਲਾ ਸਮਾਈਲੀ ਚਿਹਰਾ, ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਨੰਬਰ 1638। ਇਹ 6 mm ਐਕਰੀਲਿਕ ਗਲਾਸ ਕਵਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ Alu-Dibond 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਾਈਨ ਆਰਟ ਪ੍ਰਿੰਟ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਫ਼।ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕੰਮ 0388/CORN ਹੈ, ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਵਾਰਹੋਲ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਹੈ। THE BIP39 SERIES ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਚੱਲਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੋਵੇਗਾ।

1206/NOTE (THE BIP39 SERIES with Polymerbit), ZETRA (2026)

BMAG: ਤੁਸੀਂ ਬੈਂਕਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੱਟਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਪਿਗਮੈਂਟ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾੜਦੇ ਹੋ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਰੰਸੀ ਨਾਲ ਛੇੜਛਾੜ ਕੀਤੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸਵਾਲ ਉਠਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮੁੱਲ ਕਿੱਥੇ ਵੱਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਇੱਕ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਹੈ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੀਮਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ?

RYR: ਪੈਸਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਆਗਿਆਕਾਰੀ 'ਤੇ ਬਣੀ ਇੱਕ narrative ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੈਂਕੜੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਸਮੂਹਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸੁਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਮੁੱਲ 'ਤੇ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਮੋਹਿਤ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਕਿ ਇੱਕ ਬੈਂਕਨੋਟ ਵਰਗੀ ਆਮ ਚੀਜ਼ ਕਿੰਨਾ ਅਰਥ, ਅਧਿਕਾਰ ਅਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਮੁੱਲ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਮੈਂ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਦੋਵੇਂ ਸੰਕਲਪਿਕ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ। 2017 ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ: To Cut a Long Story Short। ਮੈਨੂੰ ਇਸਦੀ ਚੁਹਲ-ਮਜ਼ਾਕ ਪਸੰਦ ਆਈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ। ਬੈਂਕਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ ਉਸ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਬਣ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਸਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਧਿਅਮ ਵੀ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤਾ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਪੈਸਾ ਤਬਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਮੌਜੂਦਾ ਕਹਾਣੀ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੱਟ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।

Satoshi Nakamoto, RYR (n.d.)

BMAG: ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਕਰੀਟ ਹਥਿਆਰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ fiat ਜੰਗਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੀ ਵਿੱਤੀ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਾਈਪਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੀ ਇਹ ਲਹਿਰ ਲਈ ਜਿੱਤ ਹੈ, ਜਾਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੇ ਬਸ ਵਿਕਲਪ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ?

RYR: ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹੀ ਚੀਜ਼ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਕਰੀਟ ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਏ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿੱਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਆਪਣੀ ਬਚਾਅ ਦੀ ਲੜਾਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੜ ਚੁੱਕੀ ਸੀ। ਹਥਿਆਰ ਜੀਵਾਸ਼ਮ ਬਣ ਗਏ ਸਨ, ਇੱਕ ਮੁਦਰਾ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਅਵਸ਼ੇਸ਼, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮੇਰੇ ਕੰਕਰੀਟ ਹਥਿਆਰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਲੜਾਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ। ਬਿਟਕੋਇਨ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਸੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਇਸਨੇ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਇਹ ਅਜੇ ਦੇਖਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ।

Desert Eagle at Bitcoin Conference Miami, RYR (2023)

BMAG: ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਪੈਸੇ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਕਰੰਸੀ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਡਿਜੀਟਲ ਅਤੇ ਅਦ੍ਰਿਸ਼ਯ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਪੈਸਾ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਲੋਕ ਇਸਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਗੁਆ ਰਹੇ ਹਨ?

RYR: ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਸੰਬੰਧ ਗੁਆ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਸਦੀ ਸਮਝ ਵੀ। ਪੈਸਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਮੂਹਿਕ ਭਰੋਸੇ 'ਤੇ ਬਣੀ ਇੱਕ narrative ਰਿਹਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਛਪਿਆ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਮੋਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੁੱਲ ਵਰਗੀ ਅਮੂਰਤ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਵਸਤੂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।ਮੈਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਕਿ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੌਲਿਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਲਗਭਗ ਸਭ ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਕਲਾ ਇੱਕ ਰਾਏ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਨੁੱਖੀ, ਲਗਭਗ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਵਾਲਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਦਾ ਸਾਧਨ ਹੈ।

ਬਿਟਕੋਇਨ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਧਦੀ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਵਿੱਤੀ ਸੰਪਤੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸਦੀ ਜਮੀਨੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪਛਾਣ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਰਹੇਗੀ। ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਾਥੀ ਕਲਾਕਾਰ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਰਹਾਂਗੇ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਸੰਸਥਾਗਤ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੀ।

Bitcoin Amsterdam, Cypherpunk Now (2025)

BMAG: Paralelní Polis ਸਿਰਫ਼ ਵਿਕਲਪਿਕ ਮੁਦਰਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਂ ਹੈਕਰ ਮਿਲਣੀ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਇਸਦਾ ਕੈਫੇ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੂੰ ਪੈਸੇ ਵਜੋਂ ਅਪਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕੈਫੇਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। Paralelní Polis ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ ਕਿਵੇਂ ਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਬਿਟਕੋਇਨ ਲਈ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਵੇਚਣ ਦਾ ਤੁਹਾਡਾ ਆਪਣਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀ ਸੀ?

Martin Fischer: Paralelní Polis ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ 2014 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ, ਇੱਕ ਬੀਅਰ ਮਾਰਕਿਟ ਦੌਰਾਨ। ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਸਥਾਪਕ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਬੀਅਰ ਮਾਰਕਿਟ ਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸੈਂਸਰ-ਰਹਿਤ ਪੈਸੇ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਸਮਝਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਕੀ ਬਦਲਾਅ ਲਿਆ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਚੀਜ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਸੀ।

ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਕਰੀਨਪ੍ਰਿੰਟ 2017 ਵਿੱਚ ਬਿਟਕੋਇਨ ਲਈ ਵੇਚੀ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਦਸ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹੋਰ। ਪਰ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਿਕਰੀ ਜੀਵਨ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕਮਾਏ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਆਪਣੇ ਅਗਲੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਫੰਡ ਦੇਣ ਅਤੇ ਕਲਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਖਰਚ ਕੀਤਾ।

ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਿਟਕੋਇਨ ਇਕੱਠੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ, ਪਰ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖਦਿਆਂ, ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਿਵੇਸ਼ ਰਿਟਰਨ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ ਦਿੱਤੀ: ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ।

HODL series (Peace, Resistance, Pain), Cypherpunk Now ( 2024)

BMAG: ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਦਾ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ, 1720 ਦੇ ਐਮਸਟਰਡਮ ਦੇ ਵਿੱਤੀ ਵਿਅੰਗਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਪੋਸਟਰਾਂ ਤੱਕ। ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ Ztohoven ਤੋਂ ਉਭਰਿਆ, ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਨੂੰ ਹੈਕ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪ੍ਰਮਾਣੂ ਧਮਾਕਾ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ—ਅੱਜ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਵੀ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਦਖਲ। Ztohoven ਨੇ ਵਿਘਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਿਟਕੋਇਨ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਗੇਮ ਥਿਊਰੀ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੂੰ ਉਸੇ ਦਖਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਵਜੋਂ?

Martin Fischer: ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸਬੰਧ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇੱਕੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ। Ztohoven ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਸਵਾਲ ਕਰਨ, ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ, ਅਤੇ ਇਹ ਬੇਨਕਾਬ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਕਿ ਅਸਲੀਅਤ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਬਿਟਕੋਇਨ ਨੂੰ ਕੋਈ ਬਿਆਨ ਦੇਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਿਕਲਪ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਵੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗੇ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਵਿਘਨ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਰੂਪ ਹੈ।ਪਰ ਅੱਜ, ਬਿਟਕੋਇਨ ਇੰਨੀ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਹੋ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਰਵਾਇਤੀ ਬੈਂਕਿੰਗ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਜੁੜ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸਥਾਪਨਾ-ਵਿਰੋਧੀ ਲਹਿਰ ਵਜੋਂ ਦੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਿੱਧਰ ਨੂੰ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।

ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਦਲੇ, ਪਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਇਸਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਵਰਤਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਜ਼ਰੂਰ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ।

ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਕਰੀਨਪ੍ਰਿੰਟ? ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਪੈਸੇ ਨੂੰ ਰਾਜ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਿਟਕੋਇਨ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਿੱਥਾਂ, ਮੀਮਾਂ ਅਤੇ ਕਥਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਇਹੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਸੰਦ ਹੈ।

Out of Order, Bitcoin: A Peer-to-Peer Electronic Cash System, Bitcoin Is Energy, Cypherpunk Now (2023)

BMAG: ਤੁਹਾਡੀ ਐਮਸਟਰਡਮ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੇ ਭੂਮੀਗਤ ਲਹਿਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਧਦੀ ਸੰਸਥਾਗਤ ਵਿੱਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵੱਲ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅੱਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਿਆਂ, ਕੀ ਲਹਿਰ ਤੁਹਾਡੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਜਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਆਪਣਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ? ਤੁਹਾਡੇ ਕਿਹੜੇ ਪ੍ਰਿੰਟ ਤੁਹਾਡੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹਨ?

Martin Fischer: ਮੈਨੂੰ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨ ਯਾਦ ਕਰਨੇ ਪਸੰਦ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਕਬੀਲੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਡਾ ਮੁੱਖ ਦੁਸ਼ਮਣ Faketoshi ਸੀ।

ਅੱਜ? ਸਾਡੇ ਕੋਲ JPEGs, Ordinals, BIPs, OP_RETURN ਉੱਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੰਗਾਂ ਹਨ, ਇਸ ਉੱਤੇ ਕਿ ਸਪੈਮ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਟਕੋਇਨ ਉੱਤੇ ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ। ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁੱਖ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਲੋਕ ਕਦੇ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਵਿਰੁੱਧ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਲੜਦੇ ਸਨ, ਹੁਣ ਉਹ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਇਸ ਗੱਲ ਉੱਤੇ ਲੜਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਊਰਜਾ ਖਰਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।

ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਨਤੀਜਾ ਹੈ। ਬਿਟਕੋਇਨ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਬਹੁਤ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਉੱਤੇ ਮੇਰਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਵੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੱਜ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਧ ਸ਼ੱਕੀ ਹਾਂ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਿਹਤਰ ਲਈ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਮੇਰੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਤਾਂ Bitcoin Meteorite ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਬੈਂਕਿੰਗ ਡਾਇਨਾਸੌਰਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਵਿਨਾਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਮੀਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਿਟਕੋਇਨ ਵ੍ਹਾਈਟ ਪੇਪਰ ਦਾ ਸਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ Max Keiser ਅਤੇ Stacy Herbert ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸੁਰਖੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਤਾਂ ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟ ਦੀ ਸ਼ੋਹਰਤ ਦਿੱਤੀ।

Cypherpunks of the World, Cypherpunk Now (2021)

ਫਿਰ Cypherpunks of the World ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਸਾਈਫਰਪੰਕਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੀ ਜਟਿਲਤਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਇਹ ਅਸਲ ਕੋਲਾਜਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੇ ਸਕਰੀਨਪ੍ਰਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਐਨੀਮੇਟਡ NFTs ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਰਚੁਅਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਮੇਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੂਲ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਮੇਰੇ ਹਾਲੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਨੂੰ 2023 ਦਾ Out of Order ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਕਰੀਨਪ੍ਰਿੰਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਈ ਪ੍ਰਿੰਟਿੰਗ ਗਲਤੀ ਨਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਇਆ। ਸਿਰਫ਼ ਇਹੀ ਚੀਜ਼ ਇਸਨੂੰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਖ਼ਾਸ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।ਮੈਨੂੰ St. Satosius Contra Draconem (2025) ਵੀ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਜੋ ਸੇਂਟ ਜਾਰਜ ਦੇ ਡਰੈਗਨ ਨਾਲ ਲੜਨ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਚਿੱਤਰਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਮਿਥਿਹਾਸ ਰਾਹੀਂ ਦੁਬਾਰਾ ਕਲਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

Lazar Eyes, Cypherpunk Now (2022)

ZETRA, RYR, ਅਤੇ Cypherpunk Now ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਹੋਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, Bitcoin Amsterdam ਵਿਖੇ 4–6 ਨਵੰਬਰ, 2026 ਨੂੰ Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ। ਵਾਧੂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਐਡੀਸ਼ਨ https://shop.museum.b.tc ਰਾਹੀਂ ਉਪਲਬਧ ਹੋਣਗੇ।

ਫੀਚਰ ਕੀਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਕੰਮ ZETRA, RYR, Cypherpunk Now, ਅਤੇ www.martin-fischer.cz 'ਤੇ ਵੇਖੋ।

Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) ਬਿਟਕੋਇਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ, ਨਿਲਾਮੀਆਂ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹੋਰ ਜਾਣੋ museum.b.tc 'ਤੇ।

Bitcoin Amsterdam ਵਿਖੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਜੁੜੋ, ਆਪਣੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ ਅਤੇ ਰਿਆਇਤੀ ਦਾਖਲੇ ਲਈ ਕੋਡ BA26-BMAG20 ਵਰਤੋ।