Bitcoin Magazine
The Undercurrent: Three European Artists on Making Money Visible
Amsterdam modern finansın temellerinin atılmasına yardımcı oldu, ancak sanatçıları en erken eleştirmenleri arasındaydı. 1720'de Avrupa'da spekülatif balonlar patladığında, Amsterdam matbaacıları ve hicivcileri, finansal spekülasyonun aşırılıklarını ifşa eden gravürler ve oyunlardan oluşan bir koleksiyon olan The Great Mirror of Folly ile yanıt verdi.
Yaklaşık üç yüzyıl sonra, şehir başka bir parasal deneye ev sahipliği yaptı. Anonim iletişim üzerine çalışmaları cypherpunk hareketinin temellerinin atılmasına yardımcı olan kriptograf David Chaum, 1980'lerde Hollanda'nın matematik ve bilgisayar bilimi ulusal araştırma enstitüsü CWI'de çalışmak üzere Amsterdam'a geldi. 1990 civarında, özel elektronik nakit geliştirmek için DigiCash'i kurdu. Şirket, bitcoin'den on yıl önce, 1998'de iflas etti, ancak dijital para hayali çoktan şekillenmeye başlamıştı.
Geçen yıl Bitcoin Amsterdam'da BMAG, Hollandalı sanatçı Carlijn Kingma'nın finans gazetecisi Thomas Bollen ve araştırmacı Martijn Jeroen van der Linden ile birlikte parasal sistemi, bazı bölgelerin likiditeyle sular altında kaldığı, diğerlerinin ise kuru kaldığı geniş bir sulama ağı olarak tasvir ettiği The Waterworks of Money'yi sergiledi. Çizim, karmaşık bir finansal sistemi okunabilir kılarak paranın yaratıldığı, dağıtıldığı ve yoğunlaştığı mekanizmaları gözler önüne seriyor.
The Waterworks of Money, Carlijn Kingma (2022)
Parayı sorgulama ve gizli boyutlarını görünür kılma geleneği, bu Kasım'da Bitcoin Amsterdam'da sergilenecek üç Avrupalı sanatçının çalışmalarında devam ediyor. ZETRA, RYR ve Cypherpunk Now, paranın değişen anlamını keşfetmek için grafiti, politik baskı resim, hacker kültürü ve erken bitcoin topluluklarından yararlanıyor.
Martin Fischer, 2003 yılında, canlı bir Çek Televizyonu yayınına kurgusal bir nükleer patlama yerleştirmesiyle tanınan Prag sanat kolektifi Ztohoven'a katıldı. 2014'te kolektif, kafesi yalnızca bitcoin kabul eden bir hackerspace olan Paralelní Polis'i açtı ve Fischer logosunu tasarladı. 2020'de Bitcoin Magazine'den Aaron van Wirdum'a anlattığı üzere, ertesi yıl bir serigrafi presinin gelişi onu ilk baskılarını üretmeye teşvik etti. 2020'den bu yana Cypherpunk Now adı altında çalışarak bitcoin'in evrilen kültürünün görsel bir kaydını geliştiriyor.
RYR ve ZETRA, her ikisi de Almanya'nın grafiti sahnesinden doğdu, ancak paraya farklı yönlerden yaklaşıyor. RYR, para biriminin kendisini malzeme olarak kullanıyor; parçalanmış banknotlardan kağıt, küllerinden pigment ve "gelecekten gelen eserler" olarak adlandırdığı parçalanmış nakit dolu beton el bombaları yapıyor. 1990'ların başında resim yapmaya başlayan ve 2017'de bitcoin'i keşfeden ZETRA ise paranın ne satın alabileceğini inceliyor. TOMATOSOUP resimleri, Andy Warhol'un ikonik Campbell's Soup Cans eserini yeniden ele alarak dolar ve bitcoin cinsinden değişen fiyatları çıkarırken, THE BIP39 SERIES, Polymerbit ile bir işbirliği olan 1206/NOTE dahil olmak üzere bitcoin cüzdan kurtarma ifadelerinde kullanılan 2.048 kelimeyi keşfediyor.Bitcoin bu sanatçıların pratiklerini, geçim kaynaklarını ve çevrelerindeki toplulukları şekillendirdi. Bankalar, yatırım fonları ve şirketler tarafından giderek daha fazla kabul görmesi, hareketin özgün idealleri ve kültürünün nereye gittiği konusunda bazı zor soruları da beraberinde getirdi.
Soldan: RYR, Cypherpunk Now, ZETRA
BMAG: Andy Warhol, Campbell’ın çorbasını tüketim kültürünün bir ikonuna dönüştürdü; sıradan bir metayı alıp güzel sanatlar mertebesine yükseltti. Sizin TOMATOSOUP seriniz o imgeye geri dönüyor, ancak Warhol’un büyük ölçüde çerçevenin dışında bıraktığı bir şeyi devreye sokuyor: paranın kendi değişen değerini. Warhol’un Campbell’s Soup Cans eserini yeniden yorumlama fikri ilk nasıl ortaya çıktı ve izleyiciler enflasyona dair yorumu hemen fark ediyor mu?
ZETRA: Bitcoin Twitter zaman tünelimizde sık sık iPhone’lar ve evler görüyoruz; bunların BTC cinsinden nasıl daha ucuz hale geldiğini gösteriyor. Sanat tarihinden bir şey almanın, görsel olarak daha çekici bir şeyin, mesela Warhol’un ikonik Campbell’s Soup Can’inin, daha eğlenceli olacağını düşündüm.
TOMATOSOUP tablom için, çorbanın fiyatının son on yıllarda USD cinsinden nasıl arttığını, önümüzdeki on yıllarda BTC cinsinden bekleyebileceğimiz daha düşük fiyatlarla karşılaştırmalı olarak göstermek için konserve kutusunun üzerine yerleştirilmiş gerçek çıkartmalar kullandım.
TOMATOSOUP’a bakan Bitcoinciler genellikle bunu hemen anlıyor. Fiat paranın satın alma gücü enflasyon yoluyla düşmeye devam ederken daha iyi bir konumda olduklarını biliyorlar. Diğer izleyiciler genellikle biraz açıklamaya ihtiyaç duyuyor ve onların anlamasına yardımcı olmaktan her zaman mutluluk duyuyorum.
Bitcoin Asia’da TOMATOSOUP serisi, ZETRA (2025)
BMAG: THE BIP39 SERIES’te, bitcoin cüzdan kurtarma ifadeleri oluşturmak için kullanılan 2.048 kelimeden yararlanıyor, sıradan kelimeleri bitcoin sahipleri için daha derin bir anlam taşıyan sanat eserlerine dönüştürüyorsunuz. Serinin arkasındaki farklı ilham katmanlarını ve bu kavramlara aşina olmayan biri için bitcoin, dil ve para sahipliği hakkında ne ortaya koyduklarını açabilir misiniz?
ZETRA: Değerli sats’lerini soğuk depolamaya taşıyan herkes, genellikle bir bitcoin yeni geleni olarak yolculuğunun başlarında, bu önemli kelimelerden 12 veya 24 tanesiyle karşılaşır. Belirtildiği gibi, öz saklama gücünü temsil eden özenle seçilmiş bir listede 2.048 kelime vardır.
Kelimeleri tek tek gözden geçirmeye başladım; her birinin fiziksel bir formda nasıl görselleştirilebileceğini hayal ettim: kelimenin ana görseli, karşılık gelen numarası, stil ve seçeceğim ortam. Bu kelimeleri bitcoin sanatı yoluyla hayata geçirmenin milyonlarca olasılığı var.
1044/LIST, THE BIP39 SERIES’e başlamak için bariz seçimdi. Doğal olarak, 2.048 kelimenin tamamını bir liste olarak sunuyor. 80’ler çocuğu olarak ikinci parça olarak 1638/SMILE’ı seçmek zorundaydım: gözlerin yerinde 1638 sayısının bulunduğu düzgün sarı bir gülen yüz. 6 mm akrilik cam kapak altında Alu-Dibond üzerine güzel sanatlar baskısı. Çok temiz.Serinin bir başka çalışması olan 0388/CORN, bir kez daha Warhol'a açık bir saygı duruşudur. THE BIP39 SERIES, önümüzdeki uzun yıllar boyunca devam edecek bir proje olacaktır.
1206/NOTE (THE BIP39 SERIES with Polymerbit), ZETRA (2026)
BMAG: Banknotları kağıda dönüştürüp yakarak pigment elde ediyorsunuz. Sanatçılar uzun zamandır paranın değerinin nerede yattığını sorgulamak için para birimini manipüle ediyor, ancak sizin çalışmanız yıkımı yaratıcı sürecin bir parçası haline getirerek bir adım daha ileri gidiyor. Nihayetinde çok daha değerli olabilecek bir sanat eseri yaratmak için parayı yok etmekte bir çelişki yok mu?
RYR: Para özünde kolektif inanç ve itaat üzerine kurulu bir anlatı sistemidir. Yüzlerce yıldır işliyor çünkü anlattığı hikaye ve temsil ettiği değer konusunda kolektif olarak hemfikiriz. Bu fikir beni her zaman büyülemiştir, özellikle de bir banknot kadar sıradan bir şeyin nasıl bu kadar anlam, otorite ve algılanan değer taşıyabildiği.
Bu hikayeyi hem kavramsal hem de fiziksel olarak anlatmanın farklı bir yolunu arıyordum. 2017'de aklımda bir sergi başlığı vardı: To Cut a Long Story Short. Bu başlığın küstahlığını sevdim, özellikle de parayla ve ona yüklediğimiz hikayelerle ilişkisi bakımından. Banknotları parçalamak bu başlığın çok somut bir yorumu haline geldi, ama aynı zamanda benim için tamamen yeni bir sanatsal mecranın kapılarını açtı.
Nihayetinde, sadece parayı yok etmiyorum. Mevcut bir hikayeyi alıp parçalara ayırıyorum ve o parçaları yeni bir hikaye anlatmak için kullanıyorum.
Satoshi Nakamoto, RYR (t.y.)
BMAG: Beton silahlarınız, itibari para savaşlarının çoktan sona erdiği bir gelecekten kalma kalıntılar olarak sunuluyor. Ancak bitcoin, atlatmak için tasarlandığı finansal kurumlar aracılığıyla giderek daha fazla elde tutuluyor. Bu hareket için bir zafer mi, yoksa kurumlar alternatifi basitçe içine mi çekti?
RYR: Sanırım hikayeyi bu kadar ilginç kılan tam da bu. Beton silahları yarattığımda, geleneksel finansal sistemin hayatta kalma savaşını çoktan vermiş olduğu bir gelecek hayal ettim. Silahlar fosilleşmiş, gelecek nesillerin anlamakta zorlanabileceği bir parasal çatışmadan kalma arkeolojik eserler haline gelmişti.
Beton silahlarım, o savaşın çoktan tarih olduğu bir geleceği temsil ediyor. Bitcoin'in nihayetinde kazanıp kazanmayacağı ya da meydan okuduğu sistemin bir parçası haline gelip gelmeyeceği ise henüz belirsiz.
Desert Eagle at Bitcoin Conference Miami, RYR (2023)
BMAG: Eserlerinizin çoğu, para biriminin giderek daha dijital ve görünmez hale geldiği bir dönemde, paranın fiziksel kalıntılarından yapılıyor. İnsanların, para gündelik fiziksel deneyimden kaybolurken para anlayışlarında bir şeyler kaybettiğini düşünüyor musunuz?
RYR: Bence parayla fiziksel bağımızı kaybediyoruz, ama illa ki onu anlayışımızı değil. Para her zaman kolektif güven üzerine kurulu bir anlatı olmuştur, ister kağıda basılmış olsun ister ekrandaki sayılarla temsil edilsin. Beni büyüleyen şey, değer gibi soyut bir şeyin fiziksel bir nesneyle nasıl temsil edilebildiğidir.Sanatın illa otantik ya da tamamen özgün olması gerektiğine inanmıyorum. Neredeyse her şey daha önce yapıldı. Bana göre sanat, bir görüşü ifade etmenin ve fikirlere somut bir ses kazandırmanın harika bir insani, neredeyse pleb bir yoludur.
Bitcoin muhtemelen çok daha geniş ve giderek daha fazla düzenlenen bir finansal varlığa dönüşecek, ancak tabandan gelen kültürünün ve sanatsal kimliğinin görünür kalmasını umuyorum. Bu, benim ve sanatçı arkadaşlarımın katkıda bulunmaya devam edeceği bir şey; kurumsallaşmadan çok önce kültürel olan bir hareketin ruhunu korumak.
Bitcoin Amsterdam, Cypherpunk Now (2025)
BMAG: Paralelní Polis sadece alternatif para sistemlerini tartışmak için bir yer ya da bir hacker buluşması değildi; kafesi bitcoin'i para olarak kabul eden ilk yerlerden biriydi. Paralelní Polis'in ilk yılları nasıldı ve kendi deneyiminiz sanat eserlerini bitcoin karşılığında satmak konusunda nasıl oldu?
Martin Fischer: Paralelní Polis 2014'te, bir ayı piyasası sırasında kuruldu. İşin komik yanı, onu kuran hiçbirimiz ayı piyasasının ne olduğunu bile bilmiyorduk. Bitcoin'i bizi zengin edebilecek bir şey olarak görmüyorduk. Onu sansürlenemez para olarak görüyorduk ve topluma getirebileceği değişimleri anlıyorduk. Spekülasyon yoktu ve o ilk günleri bu kadar harika yapan da buydu.
İlk serigrafimi 2017'de, neredeyse on yıl önce bitcoin karşılığında sattım ve o zamandan beri çok daha fazlasını sattım. Ama neredeyse her satış bir hayatta kalma meselesiydi. Kazandığım bitcoin'in çoğunu bir sonraki projelerimi finanse etmeye ve sanat yapmaya devam etmeye harcadım.
Hiçbir zaman fazla bitcoin biriktirmeyi başaramadım, ama geriye dönüp baktığımda bana yatırım getirisinden çok daha değerli bir şey verdi: bağımsız bir sanatçı olarak kalma özgürlüğü.
HODL serisi (Peace, Resistance, Pain), Cypherpunk Now (2024)
BMAG: Politik baskı resim sanatının Avrupa'da uzun bir geçmişi var; 1720'deki Amsterdam finansal hicivlerinden yirminci yüzyıl protesto afişlerine kadar. Eserleriniz, canlı bir televizyon yayınını hackleyerek kurgusal bir nükleer patlamayı göstermesiyle ünlenen Ztohoven kolektifinden doğdu; bu, bugünün standartlarına göre bile cüretkâr bir müdahaleydi. Ztohoven kurumlara yıkım yoluyla meydan okurken, bitcoin bir alternatif yaratmak için oyun teorisini ve ekonomik teşvikleri kullanıyor. Bitcoin'i aynı müdahale ruhunun bir devamı ve baskılarınızı da bunun bir uzantısı olarak görüyor musunuz?
Martin Fischer: Bence bir bağlantı var, ama bunun tam olarak aynı şey olduğunu söylemem. Ztohoven'da sanatı otoriteyi sorgulamak, kurumlara meydan okumak ve gerçekliğin ne kadar kolay manipüle edilebileceğini gözler önüne sermek için kullandık. Bitcoin'in bir açıklama yapmasına ya da kimseyi kışkırtmasına gerek yok. Sadece kimseye izin sormadan işleyen bir alternatif sunuyor. Bana göre bu çok daha ilginç bir yıkım biçimi.Ama bugün bitcoin o kadar kurumsallaştı ve geleneksel bankacılıkla o kadar iç içe geçti ki, onu hâlâ düzen karşıtı bir hareket olarak görmek zor. Bunu orijinal ideallerine ihanet olarak görmüyorum, daha ziyade başarısının doğal bir sonucu olarak görüyorum. Bu, işlerin gittiği yeri sevdiğim anlamına gelmiyor.
Garip olan şu ki, bitcoin'in temel ilkeleri gerçekten değişmedi, ancak insanların onu algılama ve kullanma biçimi kesinlikle değişti.
Peki ya serigrafilerim? Hâlâ parayı devletten ayırma fikriyle çalışıyorum, bir yandan da bitcoin çağının mitlerini, memlerini ve efsanelerini keşfediyorum. En çok keyif aldığım şey bu.
Out of Order, Bitcoin: A Peer-to-Peer Electronic Cash System, Bitcoin Is Energy, Cypherpunk Now (2023)
BMAG: Amsterdam sunumunuz, bitcoin'in yeraltı hareketinden giderek kurumsallaşan bir finansal sisteme evrimini belgeleyen on yılı aşkın bir çalışmayı bir araya getiriyor. Bugün bu baskılara baktığınızda, hareket beklediğinizden daha mı fazla değişti, yoksa kendi bakış açınız mı değişti? Hangi baskılarınız favorileriniz?
Martin Fischer: Eski günleri hatırlamayı seviyorum, hepimizin aynı kabilenin parçası olduğu ve ana düşmanımızın Faketoshi olduğu günleri.
Bugün mü? JPEG'ler, Ordinals, BIP'ler, OP_RETURN üzerine, neyin spam olduğu ve bitcoin'de neyin olması ya da olmaması gerektiği üzerine kültür savaşlarımız var. Beni en çok üzen şey, bir zamanlar sansüre karşı ve özgürlük için birlikte savaşan insanların şimdi başkalarının bitcoin'le ne yapıp ne yapamayacağı konusunda birbirleriyle savaşmak için muazzam miktarda enerji harcamaları.
Belki de bu bitcoin'in başarısının doğal bir sonucu. Bitcoin topluluğu muazzam ölçüde değişti ve benim ona bakış açım da öyle. Teknolojinin tek başına toplumu otomatik olarak daha iyiye değiştirebileceği fikrine bugün kesinlikle çok daha şüpheciyim.
Favori çalışmalarıma gelince, Bitcoin Meteorite kesinlikle onlardan biri. Bu eserde, kendi yok oluşlarını izleyen bankacı dinozorlar memini yeniden işledim ve Bitcoin whitepaper'ının özetini ekledim. Max Keiser ve Stacy Herbert onu spot ışığına taşıdığında on beş dakikalık şöhretimi yaşadım.
Cypherpunks of the World, Cypherpunk Now (2021)
Bir de Cypherpunks of the World var. Bu proje benim için sadece cypherpunk'ları ve miraslarını kutlamak açısından değil, aynı zamanda karmaşıklığı nedeniyle de önemli. Bir dizi orijinal kolaj olarak başladı, el yapımı serigrafilerle devam etti ve sonunda animasyonlu NFT'lere ve sanal bir galeriye dönüştü. Orijinal fikre sadık kalırken farklı teknikleri ve medyaları birbirine bağlayan en özenli projelerimden biri.
Daha yeni çalışmalarım arasında, 2023'ten Out of Order'ı gerçekten seviyorum. İnanılmaz derecede detaylı bir serigrafi ve nihayet kesinlikle hiç baskı hatası yapmadan başardığım ilk eser. Bu tek başına onu benim için özel kılıyor.St. Satosius Contra Draconem (2025) eserini de çok seviyorum; bu eser, Aziz George'un ejderhayla savaşının klasik tasvirinden ilham alıyor ve bitcoin mitolojisiyle yeniden hayal ediliyor.
Lazar Eyes, Cypherpunk Now (2022)
ZETRA, RYR ve Cypherpunk Now'un eserleri, diğer Avrupalı sanatçılarla birlikte, Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) programlamasının bir parçası olarak 4–6 Kasım 2026'da Bitcoin Amsterdam'da sunulacak. Ek sanat eserleri ve edisyonlar https://shop.museum.b.tc adresinden temin edilebilir.
Öne çıkan sanatçıların daha fazla eserini ZETRA, RYR, Cypherpunk Now ve www.martin-fischer.cz adreslerinde keşfedin.
Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG), bitcoin'i ve kültürel etkilerini araştıran uluslararası sergiler, müzayedeler ve sanatçı iş birlikleri düzenler. Daha fazla bilgi için museum.b.tc adresini ziyaret edin.
Bitcoin Amsterdam'da bize katılın, biletlerinizi buradan alın ve indirimli giriş için BA26-BMAG20 kodunu kullanın.